$ 0 0 Это цитата сообщения dharma2012 Оригинальное сообщениеМузыка и Живопись. Семь цветов. Синий. Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий. Н.К.Рерих. Заморские гости. 1901. Третьяковская галерея. Синий цвет - один из трёх основных тонов цветового ряда ( красный, жёлтый, синий) и один из семи хроматических цветов. Один из любимых цветов в живописи, обладающий многообразной символикой. В отличие от голубого, предельно насыщенный, пространственный, глубокий цвет. В средневековой символике синий - цвет любви и верности, настраивающий на глубокие размышления, цвет молитвы, отрешенности, цвет таинственной "души мира". Михаил Александрович Врубель. Шестикрылый Серафим. 1904 г. "Врубель и Рерих. Случайно написались эти два больших имени рядом. Но если вдуматься — рядом стоять им и подобает, несмотря на несоизмеримость их талантов, полнейшую противоположность личных черт и несходство жизненных путей... Врубель, страдалец порывистый и нежный, гордый до ребячества, страстный до безволия и разгула, гениальный до болезни, и — Рерих, баловень судьбы, уравновешенный до черствости, упорный, как хорошо слаженная машина, гениально здравомыслящий и добродетельный до абсолютного эгоизма!.. Врубель всегда горяч, пламенен, одержим любовью всеозаряющей, даже тогда, когда в припадках болезненной ненависти искажает судорожной злобой лик своего Демона. Рерих всегда холоден, неизменно, жутко нем даже тогда, когда хочет быть ласковым и осветить человеческим чувством каменную пустынность седых далей. Врубель — весь сверкающий, изломанный, мятущийся в поисках неутомимых, в грезах вихревых, в любви, взыскующей чуда, в созерцании зыбкости форм и красочных трепетов, весь в напряженном движении, зоркий, тончайший, ослепительный. Врубель М.А. Демон. Рерих — сумрачный или холодно-цветистый, странно спокойный, уверенно прокладывающий свой путь по дебрям неподвижным, среди скал приземистых и валунов, на берегах, где все застыло, где все из камня — и люди, и облака, и цветы, и боги... И тем не менее... Уж одно то, что их можно противополагать друг другу, мученика Врубеля, долго не признанного, до конца дней не понятого, распятого медленным распятием позорного недуга, и плодовитого, сразу прославленного удачника Рериха, даже в дни революции избравшего счастливый жребий и ныне блистающего в стране долларов, уж одно то, что это сопоставление не кажется неуместным, а как-то само собой напрашивается, доказывает, что есть нечто в творчестве обоих, на глубине какой-то, не на поверхности, роднящее их, сближающее и дающее право говорить о них одним языком. Оба они — потусторонние. Кто еще из художников до такой степени не на земле земной, а где-то за тридевять царств от действительности, и притом так, будто сказка-то и есть вечная их родина — jenseits vom Guten und Bosen? Это - круто налившийся свист, Это - щелканье сдавленных льдинок, Это - ночь, леденящая лист, Это - двух соловьев поединок. Это - сладкий заглохший горох, Это - слезы вселенной в лопатках, Это - с пультов и флейт - Фигаро Низвергается градом на грядку. Все, что ночи так важно сыскать На глубоких купаленных доньях, И звезду донести до садкан На трепещущих мокрых ладонях. Площе досок в воде - духота. Небосвод завалился ольхою, Этим звездам к лицу б хохотать, Ан вселенная - место глухое. ------------------------------- Борис Пастернак Оба они — горние и пещерные: волшебствуют на вершинах, для которых восходит и заходит не наше солнце, и в таинственных гротах, где мерцают самоцветные камни невиданных пород. С этих вершин открываются дали таких древних просторов, в этих гротах такое жуткое безмолвие... Если спросить Рериха, что он больше всего любит, он ответит: камни. Сказочным окаменением представляется мне мир Рериха, и краски его ложатся твердые, словно мозаика, и формы его не дышат, не зыблются, как все живое и преходящее, а незыблемо пребывают, уподобляясь очертаниями и гранями своими скалам и пещерным кремням. И в живописи Врубеля есть начало каменное. Разве не из хаоса чудовищных сталактитов возник его "Сидящий Демон", написанный еще в 1890 году" ... "Нечеловеческие, не дружные с естеством земным образы манили и терзали Врубеля, и язык красок, которым он воплощал эти образы, — сверкание волшебных минералов, переливы огненной стихии, затвердевшей в драгоценном камне. Недаром наука магов суеверно чтит природу камней, считая их обиталищем гениев; заклинательными формулами, обращенными к ним, наполнены фолианты герметистов и алхимиков. Искусство Врубеля возродило мудрость этих естествоиспытателей чуда. Он вещал о чудесном. Чтобы явить нам апостолов, Христа и плачущую над Его гробом Богоматерь, чтобы рассказать о красоте истерзанной падшего Духа, которым он всю жизнь бредил, он приносил из магических подземелий пригоршни небывалых кристаллов и с гор недосягаемых лучи довременного солнца " Из прекрасной статьи Сергея Маковского "Врубель и Рерих". Edward Robert Hughes Edward Robert Hughes СИНИЙ. Психосемантика. Символика. Символика имеет огромное значение в истории искусства и развивается во времени вместе с культурой. Мировоззрение и мировосприятие средневекового человека отличаются от современных и обладают определенными особенностями, без знания которых невозможно полноценно воспринимать произведения живописи того времени. Смысловая структура символа многослойна и рассчитана на активную внутреннюю работу воспринимающего, т.е. зрителя. Сама структура символа направлена на то, чтобы погрузить каждое частное явление в стихию «первоначал» бытия и дать через это явление целостный образ. Если вещь позволяет, чтобы ее рассматривали, то символ и сам словно «смотрит» на нас. Смысл символа нельзя дешифровать простым усилием рассудка, в него надо «вжиться», а чтобы это сделать - символ необходимо знать. John White Alexandre Джованни Беллини. Мадонна с младенцем Все живописцы прибегали к символике цвета красок, каждый цвет привносил своё значение и настроение. В иконографии - Золотой - цвет, символизирующий сияние Божественной славы, в котором пребывают святые. Золотой фон иконы, нимбы святых, золотое сияние вокруг фигуры Христа, золотые одежды Спасителя и Богородицы - все это служит выражением святости и принадлежащих к миру вечных ценностей; - Желтый или охра - цвет высшей власти ангелов, наиболее близкий по спектру к золотому, часто является просто его заменой; - Белый - цвет символизирующий чистоту и непорочность, причастность к божественному миру. Белыми пишутся одежды Христа, например в композиции «Преображение», а также одежды праведников на иконах, изображающих Страшный Суд; - Черный - цвет, символизирующий в одних случаях ад, максимальную удаленность от Бога, в других - знак печали и смирения; - Голубой - цвет Богородицы, означал тоже чистоту и праведность; - Синий - цвет величия, символизировал божественное, небесное, непостижимость тайны и глубину откровения; - Красный - царский цвет, символ власти и могущества (плащ Михаила Архангела - предводителя небесного воинства и Святого Георгия - победителя змея); в других случаях мог быть символом искупительной крови, мученичества. Леонардо да Винчи. Мадонна Литта. - Зеленый - символизировал вечную жизнь, вечное цветение, и цвет Духа Святого. Эмблематические сборники, издававшиеся на протяжении всего XVII века, являлись хорошим пособием в расшифровке картин. Те, кто был знаком с подобной литературой, не испытывали больших проблем в толковании картин, поскольку знали, что изображение часов ассоциировалось с понятием времени, музыкальной трубы или горна - со славой, античной скульптуры - с искусством. Драгоценные серебряные сосуды олицетворяли богатство. Белая лилия говорила о непорочности. Белая роза свидетельствовала о платонической любви, а красная роза - о плотской. Тюльпаны были символом быстро уходящей красоты, разведение этих цветов считалось одним из самых суетных и тщетных занятий. Увядший цветок намекал на исчезновение чувства, а чертополох связывали с понятием зла. Очень часто на полотнах встречается виноградная кисть, которая одновременно напоминала об искупительной жертве Спасителя за грехи человечества и свидетельствовала о наступлении осени; порхающая бабочка символизировала бессмертие души. Заморские экзотические раковины, предмет коллекционирования, намекали на неразумную трату денег. Пейзажный жанр в изобразительном искусстве так же был пронизан философскими идеями, своеобразными метафорами и символами. Синий — цвет моря и неба. Василий Кандинский считал синий «цветом погружения». Важное символическое значение в Древнем Египте имел голубой или синий цвет, соответствующий истине. В связи с этим особо ценился синий камень лазурит. Этот же цвет символизировал небо — жилище Ра (верховного Бога Солнца). В Северной Африке синий цвет на фасадах и ставнях отгоняет от домов злых духов. Кочевое племя туарегов носит исключительно синие одежды. Это любимый цвет интерьеров ар деко и ампир. Александр Бенуа ввел в моду цвет «синий Бенуа». В Петербурге синий цвет в качестве фона Карл Брюллов. Евангелист Марк. для ампирной мебели признавался самым стильным и «правильным». Считается, что в синем интерьере лучше работается, так как синий цвет снижает давление и концентрирует внимание. В Древнем Китае голубой цвет символизировал небо. Он относится к элементу воды. Это спокойный, созерцательный и умиротворяющий цвет, обостряющий интуицию. Рерих Н.К. 1947 Источники - Музыка и Живопись. 68. Dominic Miller. Михаил Врубель. Символы и их значение в живописи. Серия сообщений "Серебряный век": Часть 1 - Психология. Поэзия. Коллективное бессознательное. Николай Гумилёв.Часть 2 - Легенды серебряного века. Вертинский Александр...Часть 5 - Образы серебряного века.Часть 6 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Голубой.Часть 7 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий. Серия сообщений "Всё о Гениальности!": Часть 1 - Психология. Поэзия. Коллективное бессознательное. Николай Гумилёв.Часть 2 - Тайны творчества гениев...Часть 43 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Красный.Часть 44 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Белый.Часть 45 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий. Серия сообщений "Музыка и Живопись, 3 часть.": Часть 1 - Музыка и Живопись. 99. Maurice Ravel. Gustav Klimt.Часть 2 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Красный....Часть 6 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Зелёный.Часть 7 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Голубой.Часть 8 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий.Часть 9 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Фиолетовый. Серия сообщений "Музыка и Живопись. Цвет.": Часть 1 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Красный.Часть 2 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Белый....Часть 5 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Зелёный.Часть 6 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Голубой.Часть 7 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий.Часть 8 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Фиолетовый.Часть 9 - О творчестве в радужных тонах. Серия сообщений "Мастерская Творчества и Самопознания.": Часть 1 - Терапия искусством, или о счастьи и самоактуализации.Часть 2 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Красный....Часть 6 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Зелёный.Часть 7 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Голубой.Часть 8 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий.Часть 9 - Мандала как духовная практика.Часть 10 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Фиолетовый. Серия сообщений "Творчество и Самопознание": Часть 1 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Красный.Часть 2 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Белый....Часть 5 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Зелёный.Часть 6 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Голубой.Часть 7 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Синий.Часть 8 - Мандала как духовная практика.Часть 9 - Музыка и Живопись. Семь цветов. Фиолетовый.Часть 10 - Творческий проект Rachel Dein.Часть 11 - Эко принт.